布莱德利·库珀的《大师》揭示了伦纳德·伯恩斯坦—

　　布莱德利·库珀(Bradley Cooper)在《艺术大师》(Maestro)中无所不包，担任导演、制片人、联合编剧(与乔什·辛格(Josh Singer)合作)和主演。库珀饰演的莱昂纳德·伯恩斯坦是一位永远渴求的音乐家、作曲家、指挥家、教育家，他的表演贯穿了主人公大部分令人眼花缭乱、混乱的生活，排在伯恩斯坦第二任妻子、女演员费利西亚·蒙特阿莱格里的扮演者凯莉·穆里根之后。

　　这部电影将于12月1日在芝加哥的地标世纪中心电影院(Landmark Century Centre Cinema)上映，之后是12月20日Netflix的《大师》(Maestro)流媒体首映。我们会讲到的。

　　这是库珀的第二部导演长片，在9月的威尼斯国际电影节上进行了全球首映，五年前他重拍的《一个明星的诞生》取得了巨大成功。在那里，当这位喝了威士忌的乡村歌手走下楼梯时，他降低了说话的声音，像山姆·艾略特(Sam Elliott)那样温暖地咆哮着。

　　在《大师》中，库珀整理了数不清的真实主人公的视频和录音带，塑造出一种更高、更快的接近伯恩斯坦声音节奏的风格，而其他部分则由不同程度和厚度的假体化妆来完成。在这种传记片的环境中，任何演员的技巧都是将所有的外部环境变成一个栩栩如生的整体，而不是奴性的档案。

　　下周《大师》即将在芝加哥上映，我将对其进行评论。但在最近的媒体放映之后，我很想和《论坛报》的古典音乐评论家汉娜·埃德加坐下来，听听他们对这部电影的看法。2018年，埃德加也是一位音乐家，他花了一个夏天的时间协助纽约爱乐档案馆主办的伦纳德·伯恩斯坦百年巡回展览的策展。

　　喝咖啡时，我们谈论了一些对库珀的伯恩斯坦化身的最初反应;这个版本的焦点是他的生活;据报道，这位电影制作人花了六年时间准备电影的核心指挥场景，描绘了库珀扮演的伯恩斯坦对马勒第二交响曲的“滑稽”(埃德加的话)攻击，并在一次拍摄中拍摄。

　　《艺术大师》(Maestro)以黑白胶片的形式开始于1943年，25岁的莱尼和一位男性情人在床上，清晨接到了他职业生涯中最重要的一个电话:他被派去代替生病的布鲁诺·沃尔特(Bruno Walter)，而且没有排练时间。这标志着伯恩斯坦与纽约爱乐乐团在卡内基音乐厅的重要首演，点燃了他已经沸腾的野心。

　　迈克尔·菲利普斯:汉娜，一年前我们谈到“Tár”的时候，多亏了你，我离开的时候比进去的时候聪明多了。我想知道有没有哪部电影是关于指挥家、作曲家或任何类型的音乐家的，当我们前几天看《大师》的时候?

　　汉娜·埃德加:老实说，不管是好是坏，我想到的是70年代马勒那部令人神魂颠倒的电影

　　埃德加:我记得在高中的时候看到过。这部电影的成功之处在于，至少对我来说，《大师》的某些部分也很成功，它不是一成不变地带你经历一个人的生活节奏，而是探索他们的音乐给你带来的感受。对我来说，《艺术大师》的奇幻元素是最强的。看到他们或多或少在中途被抛弃，一旦电影变成彩色，对我来说有点失望。在影片早期的黑白场景中，我们看到伯恩斯坦的生活(隐喻地)几乎就像他住在剧院或音乐厅的侧翼里。

　　菲利普斯:对，这几乎是一部完整的音乐剧或芭蕾舞，伯恩斯坦和费利西亚在这种幻想的第一次约会中，配乐是伯恩斯坦的《自由幻想》，伯恩斯坦在其中一段时间穿着水手服，自己跳了一段舞。还有一点伯恩斯坦在百老汇音乐剧《小镇上》(On the Town)中创作的《孤独的小镇》(Lonely Town)芭蕾音乐，灵感来自他与杰罗姆·罗宾斯(Jerome Robbins)在同年早些时候(1944年)合作的《自由幻想》(Fancy Free)。

　　我确实认为“大师”会向很多还没有听过的人介绍一些伟大的音乐。告诉我更多关于你在这里成功和失败的事情。

　　埃德加:我确实喜欢里面的很多细节。他们住在纽约第72街和中央公园西街的达科塔酒店，就在梅西感恩节游行的路线上，我喜欢看到莱纳德和费利西亚大吵一架的时候，巨大的史努比漂浮在我身边。

　　埃德加:因为感觉是真的。我们知道她在伯恩斯坦自我的重压下变得很紧张，我们也知道他多年来和不同的男人幽会。但它终于被公开了。它只是以一种感觉真实的方式进行。我不知道有多少夫妻，即使他们适应得很好，有一个很好的夫妻治疗师，可以让争论完全文明。通常情况下，当你们发生争执时，背后会有很多事情，长期酝酿的怨恨会爆发。这很难看，通常在电影中看到这样的场景，我会畏缩。但《大师》里的这个不一样。这对我来说是一种宣泄。

　　菲利普斯:对我来说也是。那场戏感觉不热烈，而且是长镜头，没有删减通常的强调。与那个场景相比，电影的某些部分感觉更常规。但我想，我比你更喜欢这部电影，尽管我在看《艺术大师》时的感觉和看《一个明星的诞生》时的感觉是一样的，我也喜欢《一个明星的诞生》——库珀自己导演，有一种永远如此精明地从他的女搭档身上抢走注意力的方法。

　　埃德加:百分之百!《大师》的预告片很棒，看起来像是一部通过他们关系的镜头讲述的传记片。但电影一开始，莱尼接到了他在卡内基音乐厅首演的电话。我认为如果从费利西亚的角度讲这个故事会更有效，也更敏感。

　　另一方面，我认为库珀提出了一个有自知之明的论点，它出现在(女儿)杰米·伯恩斯坦(Jamie Bernstein)的回忆录中:你必须在伯恩斯坦自我的祭坛上牺牲自己。

　　菲利普斯:库珀扮演指挥的时间比凯特·布兰切特扮演莉迪亚的时间要长得多Tár。谁是更好的假装售票员?

　　埃德加:我选库珀。但布兰切特的工作更困难，那就是找出她虚构角色自己的指挥风格。

　　菲利普斯:伯恩斯坦的优势在于真实;有太多的研究材料，所有的档案视频和音频，供演员使用。他为年轻人举办的音乐会，讲座，电视音乐会，所有的一切。我的问题是:我们在《大师》中看到的是一场完全充实的表演吗?或者更多的是一种刻意的外在举止的集合?

　　埃德加:我确实认为库珀对研究的认真态度在电影中表现出来了，人们已经写过他显然花了六年的时间，断断续续，令人信服地指挥，伯恩斯坦，马勒的六分钟……我们在这几分钟里看到了几乎所有能想到的伯恩斯坦主义。作为一名音乐家，看着那个场景，我在想:我真的能跟随他吗?我不知道。库珀在演指挥的哑剧。这很难描述。作为一个模仿者，我对他感到敬畏，但是……

　　菲利普斯:我想我明白你的意思。库珀在很多方面都很有天赋，但我不知道他是否知道如何随意扔掉任何东西，即使是在他应该扔掉的时候。穆里根并没有扮演一个著名的人物，但是，她真的很棒。当电影给了菲莉西亚应得的，每一秒都是值得的。

　　有没有什么音乐传记片的陈词滥调是《音乐大师》没有或没有回避的，我们应该谈谈的?

　　埃德加:也许是这样的:伯恩斯坦之所以具有如此独特的创造力——杰米在她的书中谈到了这一点——是因为伯恩斯坦唯一爱的东西比音乐更爱人。这就产生了冲突。在饱受折磨的天才的故事中，通常会有一段隐居的故事，但这并不是伯恩斯坦的故事。他想置身于一切的中心。他在新人和公众的崇拜中茁壮成长。这部分，库珀处理得很好。当他在《大师》中第一次尝到成名的滋味时，他的眼神让我们对整部电影都感兴趣。