《镀金时代》第二季的灵感来源于现实生活中的歌剧争斗-陌自动

　　HBO的戏剧天才云集的声望历史剧《镀金时代》第二季即将回归，探索世纪之交超级富豪的生活。这一季，它将讲述纽约文化史上一个臭名昭著的(有点被遗忘的)时刻:1883年的歌剧战争，它导致了大都会歌剧院的创建。

　　朱利安·费罗斯(Julian Fellowes)的电视剧《镀金时代》(The Gilded Age)第二季的故事发生在1883年，就在这一年，大都会歌剧院(Metropolitan Opera)开始挑战音乐学院(Academy of music)——后者长期以来一直被认为是纽约上流社会的皇冠上的宝石。1883年的歌剧战争在整个第二季中都是一个激励因素，在剧中由嘉莉·库恩和托尼奖得主唐娜·墨菲饰演的女族长决斗。

　　哪些是真实的，哪些是经过美化的?我们剧场的艺术爱好者在这里为大家介绍140年前在曼哈顿发生的事情的历史背景，以及我们今天对这场恩怨的影响是如何感受的。

　　警告!下面是《镀金时代》第二季前三集的剧透，以及未来几集可能会出现的历史剧透。

　　《唐顿庄园》第二季第一集“You Don’t Like Opera”开始了新旧富豪家族之间的新冲突。由凯莉·库恩(Carrie Coon)饰演的强大的虚构新贵家庭的女家长伯莎·罗素(Bertha Russell)得知，她申请在音乐学院购买包厢的申请被推迟了。

　　罗素家族是镀金时代许多声名狼藉的新贵家族的融合，其中包括范德比尔特家族。正如第一季中详述的那样，伯莎为了给自己的家族赢得高度的尊重，在社会阶梯上步步高升，直接对抗以卡罗琳·阿斯特夫人为首的老牌富豪家族所建立的准贵族制度。

　　在唐娜·墨菲(Donna Murphy)的《镀金时代》(The Gilded Age)中扮演的阿斯特夫人(Mrs. Astor)是老牌富豪群体中的终极社交名媛，她的400人名单表明谁是纽约上流社会的一部分，谁不是。虽然伯莎在第一季结束时成功地进入了阿斯特夫人的圈子，但第二季一开始，这对夫妇就在盒子的问题上发生了争执。

　　但是，正如罗素所说，“你根本不喜欢歌剧。”伯莎对歌剧的兴趣，并因此得到一个包厢给她的家人坐，并不是一种艺术上的兴趣。在19世纪后期，去看歌剧是公开的，坐在学院为数不多的私人包厢里就是公开宣布“入场”。在纽约上层阶级最古老、最显赫的家庭里，盒子是由父母传给孩子的，这使得新贵家庭几乎不可能闯入这种身份象征。从历史上看，有新富家族出价3万美元(相当于今天的100万美元)购买奥斯卡奖包厢的记录，但都被坚决拒绝了。

　　对于现实生活中的阿斯特夫人来说，这个特殊的地位象征是非常个人化的:阿斯特家族在学院历史的核心位置上占有一席之地，在纽约文化史上，阿斯特歌剧院(Astor Opera House，位于与阿斯特广场同名的地方)在学院之前。阿斯特歌剧院在开业短短几年后就关闭了，原因是两场《麦克白》在该地区同时上演，引发了激烈的竞争，引发了街头骚乱。学院成立的初衷是为了避免这样的表现，设置了无尽的障碍来区分高雅和低俗，同时也压制了市场上的任何竞争。这段历史在《镀金时代》中还没有被探索过，但我们不会惊讶地看到它出现在这一季的后面一集中。

　　在剧中，当阿斯特夫人告诉伯莎等着轮到她时，伯莎受到启发，支持一家竞争对手的歌剧公司，以反对他们被排斥，在阿斯特夫人看来，这是一件非常笨拙的事情。毕竟，在上流社会眼中，成立一家与之竞争的公司很可能会被视为一种战争行为，让阿斯特歌剧院(Astor Opera House)被埋葬的遗产重新焕发活力。

　　每一场战争都需要一个外交官，在《镀金时代》中，这个角色的化身是吉尔伯特，他是一个虚构的金融家，为羽翼未熟的大都会歌剧院(Metropolitan Opera)服务。杰里米·沙莫斯(Jeremy Shamos)也扮演吉尔伯特先生(他目前正在主演桑德海姆音乐剧的最后一部《Here We Are》)。

　　在第一集的结尾，Bertha举办了一场星光熠熠的晚宴，云集了许多最有权势的新老财阀家族，这是一次戏剧性的软实力展示。在派对上，吉尔伯特透露了大都会队挑战学院计划的几个关键方面，包括他们打算在成立后的头几年亏损生产。

　　亏损生产是一种昂贵的赌博，被公司用来排挤竞争对手。通过选择不盈利，一家公司可以将资金投入到越来越壮观的制作中，从其他公司那里吸引观众，这些公司因资金有限而受阻。根据竞争对手的财力，那些亏损生产的企业要么赢得消耗战，在迫使竞争结束后转向盈利。或者，他们发现自己深陷困境，被迫关闭自己，无法在竞争中脱颖而出。在21世纪，我们已经看到像亚马逊这样的公司在赔钱赌博中获得了回报，它们通过故意将商品定价低于合理价格，成功地挤走了独立零售商。

　　在《镀金时代》(The Gilded Age)中，吉尔伯特宣布的这一消息引发的轰动，因他宣布的第一季的阵容而加剧，这与大都会博物馆最初的开幕阵容一模一样。知名歌手包括索菲亚·斯卡尔基、玛塞拉·森布里奇、朱塞佩·德尔·普恩特、安德烈·罗马诺、伊塔洛·坎帕尼尼和罗伯托·斯塔格诺。

　　虽然这些名字中的许多人对同时代的人来说并不熟悉，但可以肯定的是，他们在当时是艺术卓越的巅峰，大致相当于伯纳黛特·彼得、丽娅·萨隆加、芭芭拉·史翠珊、丽娅·米歇尔、小莱斯利·奥多姆、休·杰克曼和帕蒂·卢彭在一起。

　　然而，当聚会从餐厅移到罗素家宏伟的入口大厅时，反抗的情绪有所下降。

　　在那里，罗素家族的工作人员精心安排了《浮士德》(Met: Faust)开幕演出的预展，由才华横溢的瑞典女高音克里斯蒂娜·尼尔森(Christina Nilsson)主演。尼尔森被认为是当时世界上最著名的女性之一，她重新定义了歌剧女主角的概念。她将在新公司的首演中担任主演，并出现在这个非正式的筹款派对上，这就相当于奥德拉·麦克唐纳(Audra McDonald)亲自出现在你的晚宴上表演。客人们自然都目瞪口呆。

　　在《镀金时代》中扮演尼尔森的是大都会歌剧院的资深演员莎拉·乔伊·米勒，她在第一集结束的咏叹调中将这位传奇女高音演绎得栩栩如生。对于歌剧爱好者来说，听到米勒扮演的角色表演是苦乐参半的，因为尽管尼尔森名声大噪，但她从未被留声机记录下来，让她辉煌的花腔成为了过去。

　　同样苦乐参半的是阿斯特夫人，她站在那里怒不可遏。尼尔森此前曾把学院视为她在美国的艺术之家，在纽约期间只在那里演出。她被引诱到伦敦警察厅预示着即将发生的事情，在接下来的几集中将会有详细的描述。在现实生活中，尼尔森在1883年歌剧院首演作品《浮士德》(Faust)中饰演“玛格丽特”(Marguerite)，使大都会歌剧院在纽约社会的眼中合法化。

　　第二集继续营造这种紧张气氛，随着两家人前往纽波特，大都会歌剧院的经理亨利·尤金·艾比的名字被传开，大都会歌剧院继续巩固其在纽约的软实力。第三集，在奥斯卡·王尔德的第一部戏剧《薇拉》的美国首映式上，两派的成员发生了意识形态上的冲突;或者，《虚无主义者》——这是一部俄罗斯悲剧，统治贵族被新近勇敢起来的革命者杀害:也许这是为即将发生的事情埋下的伏笔?

　　在第三集的结尾，当得知尼尔森将在10月22日，也就是学院开幕的同一天，大都会歌剧院的新一季开始时，紧张的气氛似乎要爆发了。这一决定立即遭到了阿斯特夫人和老财主们的愤怒，它实际上迫使整个纽约社会选择一个阵营:无论你参加哪个赛季的开幕，你都要把自己的命运投进去，没有选择同时参加两个阵营的机会。

　　这不仅仅是一种方便的戏剧手段;在现实生活中，这两家歌剧院确实在1883年10月22日的同一个晚上开演。一些勇敢的精英们确实设法穿过25个街区，从一家歌剧院赶到另一家歌剧院，观看了两家歌剧院开幕式的部分演出。

　　在《镀金时代》中，距离10月份的开幕只有几集了，伯莎·罗素(Bertha Russell)的火药桶肯定会跟着她，因为她继续打击上流社会的火种。从21世纪的角度来看，我们知道大都会歌剧院将成为歌剧战争中的胜利者——学院将于1886年停止生产歌剧，其建筑将于1926年被拆除。但在《镀金时代》的背景下，谁知道谁会被火焰吞噬。